有些纪录电影制作者认为，纪录片没有什么技巧，也没有什么基本功可学的。因为纪录片的内容取决于现实，不容有什么选择。所以从纪录电影的制作现实来看，拍纪录片的人大多不注重电影语言的学习。如果真是这样考虑的，那么纪录电影制作者就不会允许使用搬演的手法，因为一切决定于现实嘛。这是中国电影电视的现实：说到东就是东，说到西就是西。没有一个统一的规律。需要什么就说什么。 确实，在拍纪录片的时候，有时内容甚至不允许创作者有时间选择机位。新闻片就更没有选择的余地了。 所以不少人认为拍纪录片，扛起机器来拍就是了。纪录片还是业余电影爱好这最先接触的片种。他们可能什么技巧都不知道，真是扛起机器来就拍。譬如说，美国总统肯尼迪遇刺的唯一一个镜头就是一个业余爱好者拍的。

　　但是仔细想一下，拍纪录片并不是没有技巧可言，而且说这话的人基本上还不知道电影语言是什么，电影技巧是什么。另外对现实情况的把握是一个熟悉的问题。纪录片对语言或表现技巧要求更高，也就是说，一个纪录电影制作者不可能象故事片制作者那样从容，或者甚至拍得不满意可以重来。纪录电影制作者必须当机立断，马上做出决定。那么这就要求纪录电影制作者训练有素。

　　下面谈一下我对纪录电影制作者是怎样训练的。 有些读者虽然接触纪录片已经多年，但是并没有接受过这样彻底的训练。首先是视觉记忆力的训练。这本是生活中观察力的训练。比如说，你突然叫孩子注意门口台阶上有一只蚂蚁。再发现第二只。最后可能发现了蚂蚁窝。这样一次两次的训练，孩子就开始养成注意生活中细小的东西的好习惯。记得一个二战的王牌飞行员说，成为王牌的主要原因就是眼力好。他先看见对方。电影电视创作者也需要有好眼力。我觉得我的眼力比一般人的要强一些，先天后天的因素都有。我曾经遇见过一个真正的视觉天才。什么对他来说都是过目不忘(不是指记忆文字)。不过我们现在只考虑后天的问题。

• 上一篇: 没有了
• 下一篇: 没有了